Landschaft mit dem Heiligen Hieronymus

um 1520

Nicht ausgestellt

Joachim Patinir und Werkstattum 1475 Dinant – 1524 Antwerpen

Es sind 3 Werke von Joachim Patinir und Werkstatt online.
Es sind 1705 Malereien online.

Die Legenda Aurea erzählt, wie der Kirchenvater Hieronymus als Eremit einen Löwen von einem Dorn befreit. Danach dient er als Hüter des Kloster-Esels; doch während er unachtsamerweise schläft (unten rechts), wird dieser von Kaufleuten entführt. Später wird er ihnen die Beute wieder abjagen.
Das Gemälde variiert ein Bild Pateniers (Madrid, Prado) unter Verwendung einer weiteren Fassung (London, National Gallery); Koch vermutet, dass es als Erstlingswerk des Meisters der weiblichen Halbfiguren in der Werkstatt Pateniers entstand.In: Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, Zürcher Kunstgesellschaft (Hg.), bearb. von Christian Klemm, Franziska Lentzsch, Gian Casper Bott et al., Ostfildern, Hatje Cantz Verlag, 2007.

Weitere Titel

Landscape with Saint Jerome Paysage avec saint Jérôme

Medium

Tempera auf Eichenholz

Dimensionen

Bildmass: 25 x 34 cm

Inventarnummer

R 23

Creditline

Kunsthaus Zürich, Ruzicka-Stiftung, 1949

Signatur/Inschrift

Beschriftung

Zugangsjahr

1949

Provenienz

Joachim Patinir und Werkstatt (*1475 Dinant, +1524 Antwerpen) (Künstler/-in)
Verbleib unbekannt
o.D. – 27.11.1925, Achilito Chiesa (Sammler/-in), MailandKoch 1968, S. 88.
27.11.1925, American Art Association (Auktion), New York, Lot 24bWie oben Fussnote 3; Auktion American Art Association New York ( 21.11- 27.11.1925), Lot. 24b.
[Verbleib unbekannt?]
spätestens ab 1930 – o.D., A. S. Drey (Kunsthandel), MünchenWie oben Fussnote 3.
[Verbleib unbekannt?]
spätestens ab 1931 – 25.6.1949, Hans Duensing (Sammler/-in), BoizenburgWerkdossier, handschriftliche Notiz von Leopold Ruzicka; Friedländer 1931, Bd. 9, S. 158, Nr. 234; E-Mail-Korrespondenz, Feilchenfeldt, 13.09.2022; Archivdokumente Walter Feilchenfeldt, 16.05.1949: «WF [Walter Feilchenfeldt] wurde von „Onkel " [Duensing?] (aus Holland) mit dem Verkauf der beiden Bilder von Patinir beauftragt. Die Bilder befanden sich bei der „Nichte" [wohl Alice Scherrer von Guggenberger] in der Schweiz.» [vgl. R24].
wohl, Alice Scherrer von Guggenberger, SchaffhausenArchivdokumente Walter Feilchenfeldt, wie oben Fussnote 8.
16.5.1949 – 25.6.1949, Walter Feilchenfeldt (*1894 Berlin, +1953 Zürich) (Vermittler/-in), ZürichGemäss Telefonat mit Walter Feilchenfeldt vom 14.02.20 direkt von der Familie Duensing übernommen; Archivdokumente Walter Feilchenfeldt, wie oben Fussnote 8; Werkdossier, handschriftliche Notiz von Leopold Ruzicka; Werkdossier, Rechnung Kunsthandel Walter Feilchenfeldt an Leopold Ruzicka, 01.06.1949.
25.6.1949 – 2005, Ruzicka-Stiftung (Sammlung), Zürich, KaufZKG/KHZ, Ruzicka-Akten, Abrechnung, wie oben Fussnote 11; Kunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), S. 32.
1949 – 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, LeihgabeKunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), wie oben Fussnote 12.
ab 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, GeschenkWie oben Fussnote 13.

Provenienzstatus

keine NS-Raubkunst

Provenienzstatus (BAK)

A – Die Provenienz zwischen 1933 und 1945 ist rekonstruierbar und unbedenklich. Es kann mit grosser Wahrscheinlichkeit ausgeschlossen werden, dass es sich beim Objekt um NS-Raubkunst handelt.

Literatur (Provenienz)

- Robert A. Koch: Joachim Patinir, Princeton: University Press, 1968, S. 88. - Max J. Friedländer: Die altniederländische Malerei, Bd. 9: Joos van Cleve, Jan Provost, Joachim Patenier, Berlin: Paul Cassirer, 1931., S. 158, Nr. 234. - Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 32.

Zur Provenienz

Recherchestand 30.06.2023 Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an provenienzforschung(at)kunsthaus.ch.

Literatur (allgemein)

- Die Meisterwerke, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft/Christian Klemm, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 38 (ill.). - Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 32. - Max J. Friedländer: Early Netherlandish Painting, Bd. 9 von 14, Leyden: Sijthoff, 1973, No. 243b, ill. 232, S. 104, 123 [Joos van Cleve, Jan Provost, Joachim Patenier]. - Das Capriccio als Kunstprinzip. Zur Vorgeschichte der Moderne von Arcimboldo und Callot bis Tiepolo und Goya. Malerei, Zeichnung, Graphik, hrsg. von Ekkehard Mai, Ausst.-Kat. Wallraf-Richartz-Museum, Köln/Kunsthaus Zürich/Kunsthistorisches Museum im Palais Harrach, Wien, Mailand: Skira, 1996, No. 20 (ill.). - Gemälde der Ruzicka-Stiftung (Text: L. Ruzicka), Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1949, No. 23. - Robert A. Koch: Joachim Patinir, Princeton: University Press, 1968, No. 9, S. 33, 62, 88 [als Meister der weiblichen Halbfiguren]. - Autour de Henri Bles, hrsg. von Jacques Toussaint, Ausst.-Kat. Musée des Arts Anciens du Namurois (Monographies du Musée des Arts Anciens du Namurois 20), Namur, 2000, No. 35, 38, 45, 51 [als «Meister der weiblichen Halbfiguren»]. - Landschaften. Orte der Malerei, hrsg. von Philippe Büttner, Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Zürich, 2020, No. 32. - Jacek Wozniakowski: Die Wildnis: Zur Deutungsgeschichte des Berges in der europäischen Neuzeit, Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1987, S. 109-112. - Reindert Leonard Falkenburg: Joachim Patinir. Landscape as an Image of the Pilgrimage of Life, Philadelphia: John Benjamins Publishing Company, 1988, S. 83-96. - Walter Samuel Gibson: Mirror of the Earth. The World Landscape in Sixteenth-Century Flemish Painting, Princeton: Princeton University Press, 1989, S. 11-13, 16. - Renaissance Venice and the north. Crosscurrents in the time of Dürer, Bellini and Titian, hrsg. von Bernard Aikema/Beverly Louise Brown, Ausst.-Kat. Palazzo Grassi, Mailand: Rizzoli, 1999, No. 123, S. 458 f.. - Patinir y la invención del paisaje, hrsg. von Alejandro Vergara, Ausst.-Kat. Museo del Prado, Madrid, 2007, S. 312-315.

Objekttyp

Malerei

Klassifizierung

A 1[2] Malerei Mittelalter BEL und NLD

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