La Montagne Sainte-Victoire
1902/1906
on displayPaul Cézanne1839 Aix en Provence – 1906 Aix en Provence
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Since the 1890s, Cézanne's most important pictorial motif was the mountain Sainte-Victoire to the north of Aix-en-Provence; he captured this landscape more than sixty times in paintings and watercolours; in the Zurich version with the view from Les Lauves, a particularly high degree of abstraction is achieved.
The Collection of Prints and Drawings holds a group of drawings and watercolours by Cézanne.
In: Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, Zürcher Kunstgesellschaft (ed.), edited by Christian Klemm, Franziska Lentzsch, Gian Casper Bott et al., Ostfildern, Hatje Cantz Verlag, 2007.
Medium
Oil on canvas
Dimensions
image: 63 x 83 cm
Inventory number
1946/0014
Credit line
Kunsthaus Zürich, Purchased with a contribution of Emil Bührle, 1946
Signature
-
Inscriptions
auf dem Rahmen l. o. in Weiss: 1521 [hs]; l. u. in Bleistift: 396 [hs, auf dem Kopf stehend]; r. M. Zoll-Papieretikette: Zoll 28 [bedruckt, Briefmarkenrand]; r. u. Etikette: No. 2. Br… joie b… 92… [hs ausgefüllt, abgerissen]; auf dem Keilrahmen o. l. Etikette: Reunion des musee nationaux, Cezanne / les dernieres annees 1895-1906, Galerie national du Grand Palais/ 20 avril - 23 juillet 1978, Titre […]: Ste Victoire vues des Lauves, Proprietaire; Kunsthaus Zurich, Numero du cat. 84 [ms]; o. M. in Blau: 1145 [oder] 1146 [hs, verwischt]; auf der Querstrebe l. KHZ-Etikette; r. daneben Etikette [keine Aufschrift mehr erkennbar]; M. Etikette: Ville d'Aix-en-Provence / Musee Granet, Exposition: Les Peintres de la Montagne Sainte Victoire du 18eme Siecle a ajourd'hui, Juillet a Octobre 1951, Numero du Catalogue: 2; u. l. KHZ-Etikette; r. daneben in Blau: gn [hs, auf dem Kopf stehend]; r. daneben Zoll-Papieretikette: Zoll 28 [bedruckt, Briefmarkenrand]; M. Etikette: 13[…] [oder] 253: [...] La Montag […] [schwer lesbar; beschrieben, auf dem Kopf stehend]; auf der Leinwand o. r. Rundstempel: Zoll II 30 [ms]; r. daneben Rundstempel des Zollamts [?]; u. l. Rundstempel: DOUANE CENTRAL PARIS [Zollstempel]
Catalogue raisonné
FWN 364
Accession year
1946
Provenance
- Paul Cézanne (*1839 Aix en Provence, +1906 Aix en Provence) (Künstler/-in)
- 22.10.1906 – 2.2.1907, Nachlass Paul Cézanne, NachlassWerkverzeichnis Feilchenfeldt/Warman/Nash 2021 FWN 364, https://www.cezannecatalogue.com/catalogue/entry.php?id=890 [05.01.2022].
- 2.2.1907 – 1921, Ambroise Vollard (*1865 Saint-Denis, Réunion, +1939 Versailles) (Kunsthändler/-in), Paris, KaufWie oben Fussnote 2.
- 1921 – 28.7.1924, John Quinn (*1870 Tiffin, OH, +1924 Fostoria, OH) (Sammler/-in), New York, NY, Kauf, 60.000 FRFAusst.-Kat. Washington D. C. 1978, S. 153 mit unpublizierten Quellenangaben: Ledger 2:84 [Quinn, John. Account Book. Collection of Thomas F. Conroy. Art Ledger. 2 vols. unpublished]; Inventory, 1924 [Estate of John Quinn, Deceased. Catalogue of the Art Collection Belonging to Mr. Quinn. [New York] July 28, 1924. John Quinn Memorial Collection. The New York Public Library, Astor, Lenox and Tilden Foundations; unpublished].
- 28.7.1924 – höchstens bis 28.10.1926, Nachlass John Quinn, NachlassWie oben Fussnote 4.
- o.D. – 28.10.1926, Emile Eichenberger, BernBei ihm handelt es sich vermutlich um einen Erben nach John Quinn. Er war der Einlieferer bei der Auktion von 1926: Protokoll der Auktion vom 28.10.1926, « Déclaration préalable a une vente mobilière », Signatur D149E3 4, Archives de Paris.
- 28.10.1926, Hôtel Drouot (Auktion), Paris, Lot 37Aukt.-Kat. Hôtel Drouot, Paris (28. Oktober 1926), o. S., Nr. 37.
- 28.10.1926 – o.D., Henry Bing (*1888 Paris, +1965 Paris) (Galerie), Paris, Kauf, 280.000 FRFWie oben Fussnote 6; Gazette de L’Hôtel Drouot, 30 octobre 1926 (n°116) und https://research.frick.org/directory/detail/74 [13.05.2024].
- [Verbleib unbekannt?]
- wohl, o.D. – höchstens bis 2.7.1931, Josef Ruckstuhl-Siegwart (*1879, +1931) (Sammler/-in), BernJosef Ruckstuhl war der Ehemann von Emma Ruckstuhl und Generaldirektor der Schweiz. Volksbank. Zudem war er «etliche Jahre bei der Banque Nationale de Credit in Paris» tätig (Quelle: Neue Zürcher Nachrichten, Volume 27, Number 179, 6 July 1931). Daher wäre es möglich, dass er der eigentliche Sammler war und auch, dass er das Gemälde von Cézanne evtl. in Paris, evtl. sogar direkt bei der Galerie von Henri Bing, und dann noch vor 1931 erworben hatte.
- spätestens ab 4.8.1936 – o.D., Emma Ruckstuhl-Siegwart (*1879, +1954), Luzern, wohl NachlassBrief vom 04.08.1936 vom Konservator der Kunsthalle Basel, Dr. Lichtenhan, an Frau Ruckstuhl-Siegwart, Staatsarchiv Basel, PA 888a N 6 (1) 318.
- Verbleib unbekannt
- spätestens ab 11.10.1944 – 20.12.1946, Hermann Ganz (*1891, +1974 Zürich) (Sammler/-in), ZürichDas Gemälde war spätestens ab 1944 im Eigentum von Hermann Ganz, der es am 6. September 1944 dem Kunsthaus Zürich zum Kauf angeboten hat, vgl. Sitzungsprotokoll der Sammlungskommission Archiv vom 11.10.1944, Archiv ZKG/KHZ, 10.30.10.42; ZKG/KHZ Inventarbuch Sammlung.
- ab 20.12.1946, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, Kauf, mit einem Beitrag von Emil BührleWie oben Fussnote 13.
Provenance category
no indications of being looted art
Provenance category (FOC)
B – The provenance from 1933 to 1945 has not been unambiguously clarified; gaps in the ownership history remain. According to current research, there is no evidence of Nazi-looted art. There are no implications of Nazi-looted art and / or conspicuous circumstances.
Literature (provenance)
- Tableaux modernes (Aquarelles, Gouaches, Dessins […] provenant de la Collection John Quinn, Hôtel Drouot, Paris, 28. Oktober 1926, Paris 1926, Nr. 37.
- 'The noble buyer': John Quinn, patron of the avant-garde. [in conjunction with a major exhibition at the Hirshhorn Museum and Sculpture Garden], hrsg. von Judith Zilczer, Ausst.-Kat. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington, D.C.: Smithsonian Inst. Pr., 1978, S. 153.
About the provenance
State of research 30.09.2024
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Literature (general)
- Die Meisterwerke, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft/Christian Klemm, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 146 (ill.).
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 236.
- Cézanne. Metamorphosen, hrsg. von Alexander Eiling, Ausst.-Kat. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, München: Prestel, 2017, No. 101, S. 315.
- Paths to Abstraction 1867-1917, hrsg. von Terence Maloon, Ausst.-Kat. Art Gallery of New South Wales, Sydney, 2010, S. 60.
- Lionello Venturi: Cézanne. Son art, son œuvre, Paris: Paul Rosenberg Éditeur, 1936, No. 801.
- Cézanne. Vollendet – Unvollendet, hrsg. von Felix Baumann et al., Ausst.-Kat. Kunstforum Wien/Kunsthaus Zürich, Ostfildern: Hatje Cantz, 2000, No. 133 (ill.).
- Alfonso Gatto: L'opera completa di Cézanne, Mailand: Rizzoli Editore, 1970, No. 763.
- Cézanne. The Late Work, hrsg. von William Rubin, Ausst.-Kat. The Museum of Modern Art, New York/Grand Palais, Paris, 1977, No. 60.
- Matthew Simms: Cézanne's watercolors. Between drawing and painting, New Haven, CT: Yale University Press, 2008, S. 165.
- Masterpieces from the Kunsthaus Zürich, hrsg. von Detmar Westhoff/Philippe Büttner, Ausst.-Kat. The National Art Center, Tokyo/Kobe City Museum, Tokyo: Asahi Shimbun, 2014, S. 53, 56 (ill.).
- John Rewald: The Paintings of Paul Cézanne. A Catalogue Raisonné, New York, NY: Abrams, 1996, No. 916.
- Cezanne in Provence, hrsg. von Philip Conisbee/Denis Coutagne, Ausst.-Kat. National Gallery of Art/Musée Granet, Washington, DC, 2006, EN: No. 162, S. 287, 296 [Text Philip Conisbee] / FR: No. 162, S. 311, 318 [Text: Jean Arrouye].
Object type
Classification