Hafenszene mit Galeerensklaven
c. 1652
on displayJan Asselijnafter 1610 Dieppe oder Diemen – 1652 Amsterdam
We have 1 artwork by Jan Asselijn online.
We have 1824 paintings online.
We have 1824 paintings online.
Also known as
Harbour Scene with Galley Slaves
Ruine an einem Gewässer [historic]
Rundbau am Meer mit Orientalien [historic]
Rundbau am Meer, Schiffsanlegestelle [historic]
Landschaft mit Ruinen [historic]
Burgruine am Wasser [historic]
Ein italienischer Seehafen [historic]
Medium
Oil on canvas
Dimensions
image: 49.5 x 42.5 cm
Inventory number
R 1
Credit line
Kunsthaus Zürich, The Ruzicka Foundation, 1948
Signature
inscr. in medallion on fountain: JA [monogram]
Inscriptions
verso o. l. auf Zierrahmen Grafitstift: Z […oder N?]; daneben braune Etikette in Schwarz: JAN ASSELIJN 1610-1652 / RUINE AN EINEM GEWÄSSER. UM 1635/40 / PROF. DR. LEOPOLD RUZICKA, ZÜRICH; o. r. in Blau: [unleserlich]; u. l. weisse Etikette mit QR-Code KHZ; verso o. l. auf Schutzkarton braune liniierte Etikette in Schwarz: KUNSTMUSEUM BASEL. AUSSTELLUNG / Künstler: / Titel: / Leihgeber:; darin in Schwarz: [ms] «Im Lichte Hollands» 1987 / Jan Asselijn / Ruine an einem Gewässer / Kunsthaus Zürich; darin in Rot: [hs] Kat. Nr. 3; daneben blaue Etikette in Schwarz: Kunsthaus Zürich, Heimplatz 1, CH-8001 Zürich / Künstler: / Titel: / Besitzer: / Inv.-Nr.:; darin in Schwarz: [ms] Jan Asselijn / Ruine an einem Gewässer / Kunsthaus Zürich, Stiftung / Prof. Dr. L. Ruzicka / R. 1; verso auf Zierrahmen o. l. weisse Etikette mit gewelltem Rand in Schwarz: KUNSTHAUS ZÜRICH / Künstler: / Titel: / Besitzer: / Katalog.-Nr.:; darin in Schwarz: [ms] Ausstellung: VZK 1971 / ; [unterstrichen]; Jan Asselijn / Ruine an einem Gewässer / Prof. Dr. L. Ruzicka, / Freudenbergstr.101, Zürich; r. daneben weisse zum Teil abgelöste Etikette mit gewelltem Rand und blauer Einfassungslinie: [unleserlich]; daneben blaue Etikette in Schwarz: Kunsthaus Zürich, Heimplatz 1, CH-8001 Zürich / Zweck: / Künstler: / Titel: / Besitzer: / Adresse: / Kat.-Nr.:; darin in Schwarz: [ms] Jan Asselijn / Ruine an einem Gewässer / Kunsthaus Zürich / Stiftung Prof.Dr.L.Ruzicka / R.1; darunter Kreide in Blau: [unleserlich; wohl 1 in Kreis: Nummerierung Ruzicka-Stiftung; knapp sichtbar, von Etikette überdeckt]; o. r. in Blau: 1 [unterstrichen]; auf m. Strebe Grafitstift: [Nyjulo?]; daneben beige liniierte Etikette in Schwarz: KUNSTHAUS ZÜRICH / Künstler: / Titel: / Besitzer: /Katalog-Nr.:; darin in Schwarz: [ms] Jan Asselijn / Ruine an einem Gewässer / Ruzicka-Stiftung / 1; u. l. weisse Etikette von KHZ; über weisser Etikette blau umrandet in Blau: [unleserlich]; verso auf Leinwand keine Provenienzmerkmale.
Catalogue raisonné
Steland-Stief 1971 158.208
Accession year
1948
Provenance
- Jan Asselijn (*1610 Dieppe oder Diemen (bei Amsterdam), +1652 Amsterdam) (Künstler/in)
- Verbleib unbekannt
- spätestens ab 1698 – 1710, Potsdamer Stadtschloss (Sammlung), PotsdamE-Mail-Korrespondenz Stiftung Preussische Schlösser und Gärten (SPSG), Ulrike Schmiegelt, 18.02.2022: «Das Gemälde ist (dank dem Hinweis auf die Galerienummer) 1698 im Potsdamer Stadtschloss nachweisbar.»
- 1710 – 1829, Berliner Schloss (Sammlung), Berlin, ÜberweisungWie oben Fussnote 3: «1710 gelangte es von dort ins Berliner Schloss. 1793 ist es im Schloss Berlin in den Paradekammern. 1829 wurde es an das Königliche Museum Berlin abgegeben.»
- 1829 – 1906, Gemäldegalerie und Skulpturensammlung, Staatliche Museen zu Berlin (Sammlung), Berlin, ÜberweisungWie oben Fussnote 3: «1829 wurde es an das Königliche Museum Berlin abgegeben. 1906 zurück an die Schlösser.»; Vogtherr 2005, S. 87: «Abgabeliste Nr. 132. Asselijn, Ruinen. Verzeichnis 1830, Nr. II/373 (Klasse II, 3): Jan Asselyn, Ein Seehafen»; Ebd., Abb. 19: «Auch Asselijns Gemälde wurde als eines der zahlreichen Beispiele der holländischen Fachmalerei für die Gemäldegalerie aus den Schlössern ausgewählt.»; E-Mail-Korrespondenz Staatliche Museen zu Berlin (SMB), Franziska May, 17.02.2022: «Das Gemälde gehörte zu einer größeren Anzahl an Werken, die 1829 von den königlichen Schlössern an die Gemäldegalerie für das in Planung befindliche neue Museum überwiesen worden sind».
- 1906 – 1926, Hofmarschallamt (Sammlung), Berlin, ÜberweisungVogtherr 2005, wie oben Fussnote 5: «Abgabe durch die Gemäldegalerie 1906, Kat.-Nr. 965, 1926 an die Hohenzollern, vorher wohl Inv.-Nr. GK I 10053»; E-Mail-Korrespondenz SBM, Franziska May, wie oben Fussnote 5: «Das Gesamtverzeichnis der Gemäldegalerie von 1996 enthält auf S. 600 den Vermerk „1906 abgegeben an das Hofmarschallamt, Berlin“. Hierbei wurden 108 Werke aus dem Besitz der Königlichen Museen im Tausch gegen 5 Gemälde aus der Gemäldegalerie in Schloss Sanssouci übergeben.»
- 1926 – o.D., Haus Hohenzollern (Sammlung), ÜbertragungWie oben Fussnote 3: «1926 ist es dem vormals regierenden Preußischen Königshaus verblieben. Von dort gelangte es wie bekannt in den Handel.»; E-Mail-Korrespondenz SMB, Franziska May, wie oben Fussnote 5: «1926, vermutlich im Zuge der Fürstenabfindung, kam das Gemälde in den Besitz der Hohenzollern, die es über den Kunsthandel veräußerten.»
- wohl, Hugo Moses (*1881, +1972) (Kunsthändler/-in), Berlin, KommissionE-Mail-Korrespondenz SMB, Franziska May, wie oben Fussnote 5: «Ausfindig machen konnte ich aber einen Zeitungsartikel (Sign. SMB-ZA, IV/NL Bode 0433, in: Erste Beilage zur Vossischen Zeitung, Morgenausgabe, 13.11.1928), der sich auf die Veräußerung von Kunstwerken durch die Hohenzollern ab 1926 über den Schweizer Kunsthandel bezieht (s. Anhang). Darin werden eine Berliner Kunsthändlerin Moser [Namensvariante von Hugo Moses] sowie ein Schweizer Kunsthändler Zuttinger [wohl Zuppinger] erwähnt.»
- wohl, Heinrich Zuppinger (Kunsthändler/-in), SchweizWie oben Fussnote 8; Ergebnisse der Provenienzrecherche, Museum Wiesbaden, Inv.-Nr. M 411: «Der Kunsthändler Heinrich Zuppinger ist im Züricher Adressbuch von 1936 unter der Rubrik 'Antiquitätengeschäfte' mit dem Eintrag 'Zuppinger, Hch., Bahnhofstrass 73' aufgeführt. Im Jahr 1947 ist er von Zürich nach Herrliberg umgezogen.2 Ein Anfrage bei der R. Zuppinger Gemälde AG, RZ Galerie nach erhaltenen Geschäftsunterlagen des Kunsthändlers Heinrich Zuppinger oder sonstigen sachdienlichen Hinweisen blieb unbeantwortet.»
- [Verbleib unbekannt?]
- o.D. – 23.9.1942, Galerie Neupert (Galerie), ZürichZKG/KHZ Werkdossier, Rechnung der Galerie Neupert an Leopold Ruzicka, 23.09.1942.
- 23.9.1942 – 27.12.1948, Leopold Ruzicka (*1887 Vukovar, +1976 Mammern) (Sammler/-in), Zürich, KaufSitzungsprotokoll der Sammlungskommission, 23.12.1948 I., Archiv ZKG/KHZ, 10.30.10.42; Zürcher Kunstgesellschaft 1949 Jahresbericht; ZKG/KHZ Werkdossier, wie oben Fussnote 11.
- 27.12.1948 – 2005, Ruzicka-Stiftung (Sammlung), Zürich, ÜbertragungSitzungsprotokoll der Sammlungskommission, wie oben Fussnote 12; Zürcher Kunstgesellschaft 1949 Jahresbericht, wie oben Fussnote 12; Kunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), S. 101.
- 1949 – 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, LeihgabeWie oben Fussnote 13.
- ab 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, GeschenkKunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), wie oben Fussnote 13.
Provenance category
no indications of being looted art
Provenance category (FOC)
B – The provenance from 1933 to 1945 has not been unambiguously clarified; gaps in the ownership history remain. According to current research, there is no evidence of Nazi-looted art. There are no implications of Nazi-looted art and / or conspicuous circumstances.
Literature (provenance)
- Jahresbericht 1948, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft, Zürich, 1949, S. 4.
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 101.
- Christoph Martin Vogtherr: "Die Auswahl von Gemälden aus den preussischen Königsschlössern für die Berliner Gemäldegalerie im Jahr 1829", in: Jahrbuch der Berliner Museen, Bd. 47, hrsg. von Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin: Gebr. Mann Verlag, 2005, S. 63–105, https://www.jstor.org/stable/4423770 (24.08.2022)., S. 87, Abb. 19.
About the provenance
Jan Asselijn’s painting entered the Kunsthaus Zürich as a gift from the collection of the art collector Leopold Ruzicka. It was once in the collection of the Hohenzollerns, one of the leading noble dynasties in Europe. In 1926, their assets were divided up as part of the expropriation of the German princes. The family then sold some of the works remaining in its possession via the Swiss art trade. A newspaper article from 1928 records that a Berlin-based art dealer by the name of Moser and a Swiss art dealer called Zuttinger were involved in the sale. It is probable that the Jewish art dealer Hugo Moser (formerly Hugo Moses) in Berlin or his wife and the Zurich art dealer Heinrich Zuppinger were the persons referred to. In 1942, the painting turned up at the Neupert gallery in Zurich, were Ruzicka bought it. It is unclear under what circumstances it came to be in Neupert’s possession. However, it is probable that the work was in Switzerland during this period, and there is consequently no suspicion at present that it constitutes cultural property confiscated as a result of Nazi persecution.
State of research 30.06.2023
Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send us a message to provenienzforschung(at)kunsthaus.ch.
Literature (general)
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 101.
- Im Lichte Hollands. Holländische Malerei des 17. Jahrhunderts aus den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein und aus Schweizer Besitz, hrsg. von SIK-ISEA/Öffentliche Kunstsammlung Basel, Ausst.-Kat. Kunstmuseum Basel, Zürich: Verlags-Haus, 1987, No. 3 (ill.).
- Gemälde der Ruzicka-Stiftung (Text: L. Ruzicka), Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1949, No. 1.
- Thomas D. Trummer (Hrsg.): Bilder der Pandemie, Köln: Walther König, 2020, S. 141-143 (ill.).
Object type
Classification