L’Homme à l’ombrelle

1865/1867

not on display

Claude Monet1840 Paris – 1926 Giverny

The name and address of Victor Jacquemont, a childhood friend of Monet, can be found in his oldest address list (Paris, Musée Marmottan). Jacquemont had also acquired paintings by the artist; whether the present one was a commissioned work is not known. In a letter from Giverny dated January 23, 1907, addressed to Bernheim-Jeune in Paris, the painter confirms the identity of the sitter.In: Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, Zürcher Kunstgesellschaft (ed.), edited by Christian Klemm, Franziska Lentzsch, Gian Casper Bott et al., Ostfildern, Hatje Cantz Verlag, 2007.

Also known as

Mann mit Sonnenschirm Man with a Parasol Portrait de Victor Jacquemont au parasol Bildnis von Victor Jacquemont mit Sonnenschirm [historic] L’homme au parasol [original]

Medium

Oil on canvas

Dimensions

image: 99 x 61 cm

Inventory number

2334

Credit line

Kunsthaus Zürich, 1939

Signature

inscr. b. r.: Claude Monet

Inscriptions

verso auf äusserem Zierrahmen u. l. weisse KHZ-Etikette; auf innerem Zierrahmen o. l. halb abgerissene beige Etikette in Schwarz: C.S[achs?] [hs]; r. daneben Kreide in Weiss: 12; o. M. Grafitstift: 10 [daneben blauer vertikaler Strich]; daneben beige Etikette in Schwarz: 9 [hs]; darin in Blau: Sammlung Carl Sachs [ms]; M. l. schwarzer CH-Zollstempel: [unleserlich; durchgestrichen]; darunter schwarzer Zollstempel: [durchgestrichen; unleserlich]; darunter roter CH-Zollstempel: II [unleserlich]; M. r. Kreide in Weiss: […] ZURICH [unleserlich; teilweise ausradiert]; u. l. Kreide in Rot: ZKG 013[…] [teilweise verdeckt]; auf Rückseitenschutz o. l. beige Etikette in Schwarz: 140 / Claude Monet / Portrait de Victor Jacquemont / Oil on Canvas / Kunsthaus Zurich / ORIGINS OF IMPRESSIONISM / The Metropolitan Museum of Art / September 27, 1994-January 8, 1995 [ms]; daneben blaue KHZ-Etikette; darunter orange Etikette: Attention / Special Security Glass / Do not tape; o. r. beige Etikette in Schwarz: réunion des musées nationaux / Titre de l’œuvre / Proprétaire / Nummero du catalogue [ms]; darin in Schwarz: L’Homme au Parasol / Portrait de Victor Jaquemont / Zurich, Kunsthaus / 21 [hs]; darunter beige Etikette in Schwarz: Réunion des musées nationaux Paris / Titre de l’œuvre / Proprétaire / No du catalogue [ms]; darin in Schwarz: Portrait de Victor Jacquemont / Zurich, Kunsthaus / 140 [hs]; darunter weisse KHZ-Etikette Wechselausstellung: Ausstellung Monets Garten, 29-10.2004-27.02.2005 [ms]; u. l. weisse KHZ-Etikette; auf Keilrahmen o. l. Kreide in Weiss: K21; darunter Farbstift in Blau teilweise bedeckt: 1335H [?]; daneben weisse KHZ-Etikette; daneben schwarzer Stift: […] .T. [oder J.] 454. 1[?; teilweise überdeckt]; daneben weisse Etikette mit rotem Rand: The Art Institute of Chicago; darin in Schwarz: PAINTINGS BY MONET / March 15-May 11, 1975 / J.F. Jacquemart-L’homme au / parasol / Kunsthaus Zurich / # 13 [ms]; o. r. beige Etikette in Schwarz: Nr. II [hs]; daneben schwarzer Zollstempel: [unleserlich]; daneben rosa verbleichte Etikette: [unleserlich]; darunter beige Etikette in Schwarz: Dienst Voor Schone Kunsten S. Gravenhager / TENTOONST // DAT/KUNSTENAAR / TITEL//CAT. Nr. / INDZENDER; darin in Schwarz: Monet//Aug. ’52 / Monet / Portrait de l’écrivain Jacquemart // 10 / Kunsthaus Zürich [ms]; darunter weisse Etikette in Schwarz: Haus der Kunst München / Ausstellung / Name des Künstlers / Titel des Werkes / Leihgeber / Technik// Masse// Kat.-Nr.; darin in Blau: 19. Jahrhundert / Monet, Mann mit Sonnenschirm / Kunsthaus Zürich / 100 x 61 / 183 [hs]; auf mittlerer horizontaler Keilstrebe Kreide in Weiss: [unleserlich]; rechts daneben weisse KHZ-Etikette in Schwarz: Kiste 0714 KGB [hs]; darunter mit Grafitstift: Portrait de […] [kopfüber; unleserlich, da unterhalb der Etikette]; u. l. roter CH-Zollstempel: II [unleserlich]; unterhalb schwarzer CH-Zollstempel: Zoll, I-32[?]; darunter Kreide in Weiss: K 21; darunter Farbstift in Rot: Inv. 2334; r. daneben beige halb abgelöste Etikette in Schwarz: No, darüber Striche in Blau [unleserlich]; u. r.: Kreide in Weiss: K 21; darunter schwarzer CH-Zollstempel [unleserlich], l. daneben schwarzer CH-Zollstempel: Zoll II 30; auf Leinwand o. r. schwarzer Zollstempel: Douane Centrale A.T.

Catalogue raisonné

Wildenstein Monet II.28.54

Accession year

1934

Provenance

Claude Monet (*1840 Paris, +1926 Giverny) (Künstler/-in)
o.D. – 14.8.1906, Victor Jacquemont Du Donjon (*1841 Paris, +1906 Pouilly-en-Auxois), ParisDer Porträtierte Victor Jacquemont war ein Jugendfreund von Claude Monet. Es ist nicht klar, ob es ein Auftragswerk war. Vgl. Recherchen Wildenstein Plattner Institute, E-Mail Korrespondenz 04.12.2024
14.8.1906 – 21.1.1907, Nachlass Victor Jacquemont Du Donjon, NachlassBei der Auktion vom 15-16. Januar 1907 wurde das Bild von der Witwe von Victor Jacquemont, Victorie Thierry, eingeliefert. Vgl. Minutes de vente, Auktion Hôtel Drouot 15.-16. Januar 1907, zur Verfügung gestellt von Wildenstein Plattner Institute, E-Mail-Korrespondenz , 04.12.2024; Auktion Hôtel Drouot (15.-16.01.1907), Lot 129.
15.1.1907, Hôtel Drouot (Auktion), Paris, Lot 129Das Bild wurde bei der Auktion nicht verkauft und ging vermutlich an die Einlieferin, der Witwe von Victor Jacquemont, zurück, wie oben Fussnote 3.
wohl, Fernand Lair-Dubreuil (*1867, +1931), ParisWildenstein 1996, II. S. 28, Nr. 54.; Fernand Lair-Dubreuil war Auktionator beim Hôtel Drouot als das Werk 1907 dort angeboten wurde. Es ist wahrscheinlich, dass er nie Eigentümer des Werkes war.
21.1.1907 – 2.2.1907, Bernheim-Jeune (Kunsthandel), Paris, KaufE-Mail Korrespondenz, 04.12.2024, wie oben Fussnote 2; E-Mail Korrespondenz Paul Cassirer & Walter Feilchenfeldt Archiv, Zürich, 03.07.2023.
2.2.1907 – 6.5.1908, Galerie Paul Cassirer (Kunsthandel), Berlin, Kauf, 3000 FRFE-Mail Korrespondenz E-Mail Korrespondenz Paul Cassirer & Walter Feilchenfeldt Archiv, wie oben Fussnote 6.
6.5.1908 – o.D., Kunstsalon Franz Hancke (Kunsthandel), Breslau, Kauf, 3300 RM«Kunstausstellungen», 1908, S. 439; E-Mail Korrespondenz Paul Cassirer & Walter Feilchenfeldt Archiv, wie oben Fussnote 6.
[Verbleib unbekannt?]
spätestens ab 1911 – 21.4.1939, Carl Sachs (*1868 Jawor, +1943 Basel) (Sammler/-in)Das Werk wurde an der vierten Ausstellung für Malerei der Gegenwart, die im Schlesischen Museum der Bildenden Künste im Frühling 1911 veranstaltet wurde ausgestellt. Vgl. Kat. Schlesische Museum der bildenden Künste 1911, S. 23, Nr. 189 «Besitzer: Herrn Carl Sachs», https://docplayer.org/63600484-Vierte-ausstellung-werken-moderner-meister-aus-breslauer-privatbesitz-schlesisches-museum-der-bildenden-kuenste-von-vom-17-april-bis-14.html [Zugriff: 09.06.2023]; Tatzkow/Hinz, 2006, S. 161; Tisa Francini/Heuss/Kreis 2001, S. 180-185.
wohl frühestens ab 1933 – 14.9.1934, Kunstmuseum Luzern (Museum), Luzern, LeihgabeBrief Wilhelm Wartmann an Schweizerische Verrechnungsstelle 15.04.1942, Schweizerisches Bundesarchiv, E7160-08#1968/28#487*, Az. 2.4, Zürcher Kunstgesellschaft Zürich, 1940–1943: «Was nun die weitern von Herrn Sachs eingeführten Bilder anbetrifft, teilen wir Ihnen mit, dass diese im Jahr 1934 zum Teil durch uns vom Kunstmuseum Luzern übernommen worden sind, das diese mit Freipass Nr. 4877 Zollamt Basel Bad. Bahn-Eilgut auf den Namen eines Herrn Dr. E. Furrer, Basel, am 12. April 1931 zugestellt erhalten hatte»; Das Datum 12. April 1931 bezieht sich vermutlich auf die Einfuhr der Bilder in die Schweiz. Im Oktober 1931 schreibt Carl Sachs an Wilhelm Wartmann er könne einen Teil seiner «wertvollen französischen Bilder», darunter auch Monets L’Homme à l’ombrelle, in Basel besichtigen, vgl. Brief Carl Sachs an Wilhelm Wartmann 24.10.1931, Archiv ZKG/KHZ, Eingehende Korrespondenz, 10.30.30.135; Es bliebt unklar, wo in Basel das Gemälde aufbewahrt wurde und wann es ins Kunstmuseum Luzern verbracht wurde. Laut Monika Tatzkow waren seit 1931 neun von Carls Sachs Bilder im Kunstmuseum Luzern deponiert, vgl. Tatzkow 2015, S. 43. Vermutlich kamen sie aber erst ab 1933, während der Tätigkeit Walter Hugelshofers und im Zuge der Eröffnung des Kunstmuseums, dorthin, vgl. E-Mail Korrespondenz Eleonora Bitterli (Kunstmuseum Luzern), 14.08.2023.
14.9.1934 – 20.4.1939, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, LeihgabeSitzungsprotokoll der Sammlungskommission, 14.09.1934, Archiv ZKG/KHZ, 10.30.10.41-42, III, 4.
1939, Fritz Nathan (*1895 München, +1972 Zürich) (Vermittler/-in), St. GallenBrief Wilhelm Wartmann an Carls Sachs, 21.04.1939, Archiv ZKG/KHZ, Ausgehende Korrespondenz Archiv 10.30.20.88, S. 347; Eintrag im Terminkalender von Fritz Nathan, 01.03.1939: «Zürich: Sachs», 25.03.1939: «Besprechung Wartmann w Sachs», E-Mail Korrespondenz Nathan Fine Art GmbH, 28.02.2023.
ab 20.4.1939, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, Kauf, 22500 CHFSitzungsprotokoll der Sammlungskommission 17. April 1939, Archiv ZKG/KHZ, 10.30.10.41-42, 2.; Sitzungsprotokoll des Vorstands 20. April 1939 Archiv ZKG/KHZ, 10.30.10.12, 1. b.

Provenance category

looted art

Literature (provenance)

- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007. - Daniel Wildenstein: Monet. Catalogue raisonné. Werkverzeichnis, Bd. 2: Volume II. Nos. 1-968, Köln: Taschen, 1996., S. 28, Nr. 54. - Monika Tatzkow: «Es schwimmen aber ja im Kunsthandel eine Menge Arbeiten [...] herum aus den Sammlungen ausgewiesener oder geflohener Leute», in: Peter Mosimann, Beat Schönenberger (Hrsg.): Fluchtgut – Geschichte, Recht und Moral. Referate zur gleichnamigen Veranstaltung des Museums Oskar Reinhart in Winterthur, 28.08.2014 (Kultur & Recht 6), Bern: Stämpfli Verlag, 2015, S. 37–51, S. 43. - N. N. : «Kunstausstellungen», in: Karl Scheffler (Hrsg.): Kunst und Künstler. Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe, VI, Berlin: Bruno Cassirer, 1908, S. 439 (ill.), S. 439, 441. - Anciennes porcelaines de la Chine et du Japon. [...] Tableaux modernes et ancienes [...] Aquarelles, Pastel & Dessins, Hotel Drouot, 15. Januar 1907 - 16. Januar 1907, lot. 129. - Monika Tatzkow/Hans-Joachim Hinz: «Bürger, Opfer und die historische Gerechtigkeit: Das Schicksal jüdischer Kunstsammler in Breslau,», in: Osteuropa, Vol. 56, No. 1/2, Kunst im Konflikt: Kriegsfolgen und Kooperationsfelder in Europa, 2006, S. 155–171, S. 161. - Vierte Ausstellung von Werken moderner Meister aus Breslauer Privatbesitz, Ausst.-Kat. Schlesische Museum der bildenden Künste, Breslau, 1911, S. 23, Nr. 189. - Esther Tisa Francini/Anja Heuss/Georg Kreis: Fluchtgut-Raubkunst. Der Transfer von Kulturgütern in und über die Schweiz 1933-1945 und die Frage der Restitution (Veröffentlichungen der Unabhängigen Expertenkommission Schweiz - Zweiter Weltkrieg 1), Zürich: Chronos, 2001, S. 180-185.

About the provenance

The painting ‘L'Homme à l'ombrelle’ from Claude Monet formed part of the collection of the Jewish entrepreneur Carl Sachs (1858-1943). Together with other works from his collection, the painting was on loan at the Kunsthaus Zurich since 1934. Both Carl Sachs and his wife Margarete (1865-1940) were important patrons of their hometown Breslau’s cultural life. Due to their Jewish ancestry, they belonged to the group of collectively persecuted people by the Nazi regime. The repressive measures and laws imposed by the National Socialists against Jewish citizens led the couple to flee Germany for Switzerland in 1939. Upon their entry into Switzerland, they had no financial resources and were obliged to raise a loan against the artworks on loan at the Kunsthaus. In April 1939, only a couple of weeks after his flight, Sachs sold Monet’s ‘L'Homme à l'ombrelle’ to the Kunsthaus Zurich. The Zürcher Kunstgesellschaft classifies this painting after extensive research as ‘cultural property confiscated as a result of Nazi persecution’. It therefore on 5 June 2024 agreed with the heirs of the Jewish industrialist and art collector Carl Sachs on a ‘just and fair solution’. This is an important step in the systematic implementation of the new provenance strategy which the Kunsthaus Zürich presented in March 2023. The work is now to be sold under the terms of the amicable agreement. State of research 05.06.2024 Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send us a message to provenienzforschung(at)kunsthaus.ch.

Literature (general)

- Die Meisterwerke, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft/Christian Klemm, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 138 (ill.). - Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 237. - Hommage à Claude Monet (1840-1926), Ausst.-Kat. Grand Palais, Paris, 1980, No. 21. - Philippe Thiébaut: «Un idéal d'urbanité virile», in: L'Impressionnisme et la Mode, Ausst.-Kat. Musée d'Orsay, Paris: Skira, 2013, S. 194-201, S. 201. - L'impressionnisme et la mode, hrsg. von Gloria Groom, Ausst.-Kat. Musée d'Orsay/Metropolitan Museum of Art/Art Institute of Chicago, Paris, 2012, S. 210. - Daniel Wildenstein: Claude Monet. Biographie et catalogue raisonné, Tome I: 1840-1881, peintures, Bd. 1 von 5, Lausanne: Bibliotheque des Arts, 1974, No. 54. - Monet and Camille. Portraits of Women in Impressionism, hrsg. von Dorothee Hansen, Ausst.-Kat. Kunsthalle Bremen, Bremen, 2005, No. 6 (ill.) [Text: Dorothee Hansen]. - Monets Garten, hrsg. von Christoph Becker, Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Ostfildern-Ruit: Hatje Cantz, 2004, No. 4, S. 19 (ill.). - The impressionists and photography, hrsg. von Paloma Alarcó, Ausst.-Kat. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, 2019, S. 69. - Daniel Wildenstein: Monet. Catalogue raisonné. Werkverzeichnis, Bd. 2: Volume II. Nos. 1-968, Köln: Taschen, 1996., No. 54, S. 28 (ill.). - Daniel Wildenstein: Claude Monet. The Triumph of Impressionism, Köln: Taschen, 2022, S. 51.

Object type

painting

Classification

C 1[2] painting 19th century FRA

Keywords