Die Bleichen von Haarlem
c. 1670/1675
on displayJacob van Ruisdael1628 Haarlem – 1682 Amsterdam
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A rather smaller, but artistically particularly intense variant of this theme often treated by Ruisdael. In the center of the picture the St. Bavo church.
In: Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, Zürcher Kunstgesellschaft (ed.), edited by Christian Klemm, Franziska Lentzsch, Gian Casper Bott et al., Ostfildern, Hatje Cantz Verlag, 2007.
Also known as
View of Haarlem with Bleaching Grounds
Vue de Haarlem
Gezicht op Haarlem vanaf Bloemendaal [original]
Medium
Oil on canvas
Dimensions
image: 62 x 55 cm
Inventory number
R 32
Credit line
Kunsthaus Zürich, The Ruzicka Foundation, 1949
Signature
inscr. b. l.: Ruisdael
Inscriptions
-
Catalogue raisonné
Slive 2001 93.70
Accession year
1949
Provenance
- Jacob van Ruisdael (*1628 Haarlem, +1682 Amsterdam) (Künstler/-in)
- Verbleib unbekannt
- 1864 – 19.4.1878, Graf Sierstorpff (Sammler/-in), Schloss DriburgAuktion Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin (18.03.1930), S. 35, Lot 13.
- 19.4.1887, Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-Haus (Auktion), Berlin, Lot 67Wie oben Fussnote 3.
- 11.5.1887 – 18.3.1930, Heinrich Vieweg (*1826 Braunschweig, +1890 Braunschweig) (Sammler/-in), Braunschweig, KaufWie oben Fussnote 3; Kat. Mauritshuis/ Fogg Art Museum 1981, S. 131.
- 18.3.1930, Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-Haus (Auktion), Berlin, Lot 13Wie oben Fussnote 5, vgl. https://doi.org/10.11588/diglit.5274#0037 und https://doi.org/10.11588/diglit.5274#0120 (06.07.2023).
- 18.3.1930 – o.D., Galerie Paul Cassirer (Kunsthandel), wohl Berlin, wohl KommissionMail-Korrespondenz Feilchenfeldt, 12.04.2023: «Dieser 'Ankauf' ist in unseren Geschöftsdokumenten[sic] nicht vermerkt. Daraus schliesse ich, dass das Bild für einen Kunden erworben wurde, der selbst anonym bleiben wollte.»; Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis (RKD), Fichescollectie Cornelis Hofstede de Groot, baknummer 226; Kat. Mauritshuis/ Fogg Art Museum 1981, wie oben Fussnote 5.
- [Verbleib unbekannt?]
- Hans Duensing (Sammler/-in), BoizenburgFeilchenfeldt Archivmaterialien: «Ruzicka hat die beiden Ruisdaels erworben. [...] Die Besitzerin ist erschreckt, weil der „böse Onkel D [Duensing] die Bilder dem Händler Hugo Moser versprochen hatte. [Die Bilder waren aber in der Schweiz bei der Nichte].»
- wohl, Alice Scherrer von Guggenberger, Schaffhausen/SorengoWie oben Fussnote 9; LIVE AUCTION 5422. IMPRESSIONIST & MODERN PAINTINGS,WATERCOLOURS & SCULPTURE PI, Christie’s, London, 01.10.1995, https://www.christies.com/en/lot/lot-265438 (08.05.2023), Lot 6: «Mrs. Alice Scherrer von Guggenberger, Sorengo (Hans Duensing's niece)».
- 21.11.1949, Walter Feilchenfeldt (*1894 Berlin, +1953 Zürich) (Kunsthändler/-in), Zürich, KommissionWerkdossier, Rechnung von Walter Feilchenfeldt an Leopold Ruzicka, 21.11.1949.
- 21.11.1949 – 2005, Ruzicka-Stiftung (Sammlung), Zürich, KaufWerkdossier, wie oben Fussnote 11; Kunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), S. 107.
- 1949 – 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, LeihgabeKunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), wie oben Fussnote 12.
- ab 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, GeschenkWie oben Fussnote 13.
Provenance category
no indications of being looted art
Provenance category (FOC)
B – The provenance from 1933 to 1945 has not been unambiguously clarified; gaps in the ownership history remain. According to current research, there is no evidence of Nazi-looted art. There are no implications of Nazi-looted art and / or conspicuous circumstances.
Literature (provenance)
- Sammlung Vieweg, Braunschweig, Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus, Berlin, 18. März 1930, S. 35, Lot 13.
- Jacob van Ruisdael, hrsg. von Seymour Slive, Ausst.-Kat. Mauritshuis and The Fogg Art Museum, New York: Abbeville Press, 1981, S. 131.
- Jacob van Ruisdael, hrsg. von Seymour Slive, Ausst.-Kat. Mauritshuis/ Fogg Art Museum, New York: Abbeville Press, 1981, S. 131.
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 107.
About the provenance
Jacob van Ruisdael’s painting View of Haarlem with Bleaching Grounds was donated to the Kunsthaus in 2005 from the collection of the Nobel Prize winner and art collector Leopold Ruzicka. He had purchased it in November 1949 from the Zurich-based art dealer Walter Feilchenfeldt, who owned the famous art salon of the Berlin gallerist Paul Cassirer from 1926 onwards. Owing to his Jewish origin, he fled to Amsterdam where he ran the local branch of Cassirer until he moved to Switzerland in 1939. The Paul Cassirer Archive contains a reference to the North-German collector Hans Duensing and his niece, who are named as its previous owners. Research suggests that she was Alice Scherrer von Guggenberger, who was resident in Ticino at the time. Despite gaps in its provenance, there is currently no suspicion that the work constitutes cultural property confiscated as a result of Nazi persecution, since there is no context of persecution for the individuals involved.
State of research 30.06.2023
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Literature (general)
- Die Meisterwerke, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft/Christian Klemm, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 45 (ill.).
- Ein Goldenes Zeitalter. Holländische und flämische Gemälde aus einer Privatsammlung, hrsg. von Philippe Büttner/Lukas Gloor, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Zürich: Scheidegger & Spiess, 2015, S. 19 (ill.).
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 107.
- Gottfried Boehm: Die Sichtbarkeit der Zeit. Studien zum Bild in der Moderne, Paderborn: Wilhelm Fink, 2017, No. 21, S. 313.
- Wolfgang Stechow: Dutch Landscape Painting of the 17th Century (National Gallery of Art Kress Foundation Studies in the History of European Art), London: Phaidon Press, 1966, S. 45 f..
- Jakob Rosenberg: Jacob van Ruisdael, Berlin: Cassirer, 1928, No. 44.
- Kunsthaus Zürich. 57 Meisterwerke. Liber amicorum für Felix Baumann, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Zürich, 2000, S. 12 (ill.) [Text: Gian Casper Bott].
- Desmond Shawe-Taylor: Dutch Landsapes. Masters of Flemish Painting, London: Royal Collection Publications, 2010, S. 42.
- Im Lichte Hollands. Holländische Malerei des 17. Jahrhunderts aus den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein und aus Schweizer Besitz, hrsg. von SIK-ISEA/Öffentliche Kunstsammlung Basel, Ausst.-Kat. Kunstmuseum Basel, Zürich: Verlags-Haus, 1987, No. 84 (ill.).
- Gemälde der Ruzicka-Stiftung (Text: L. Ruzicka), Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1949, No. 32.
- Linda Stone-Ferrier: «Views of Haarlem. A Reconsideration of Ruisdael and Rembrandt», in: Art Bulletin, Vol. 67, New York: CAA, 1985, S. 417-436.
- Miriam Volmert: Grenzzeichen und Erinnerungsräume. Holländische Identität in Landschaftsbildern des 15. bis 17. Jahrhunderts (Ars et scientia 4), Berlin: Akademie Verlag, 2013, S. 204.
- Jacob van Ruisdael. Die Revolution der Landschaft, hrsg. von Martina Sitt/Pieter Biesboer/Jochen Becker, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle/Frans Hals Museum, Zwolle: Waanders, 2002, No. 46, S. 46 f..
- Landschaften. Orte der Malerei, hrsg. von Philippe Büttner, Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Zürich, 2020, No. 38.
- Boudewijn Bakker: Landscape and religion from Van Eyck to Rembrandt, Burlington, Vt. [u.a.]: Ashgate, 2012 Vrije Universiteit Amsterdam, 2012, S. 208, 275.
- Jacob van Ruisdael. Master of landscape, hrsg. von Seymour Slive, Ausst.-Kat. Los Angeles County Museum of Art/Philadelphia Museum of Art/Royal Academy of Arts, 2005, No. 49, S. 146.
- Pieter Biesboer: De Grote of St.-Bavo Kerk, Zwolle: WBooks, 2023, No. 18, S. 29.
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