Der Selbstmord der Lucretia
1515/1518
on displayJoos van Clevec. 1485 Kleve – 1541 Antwerpen
We have 3 artworks by Joos van Cleve online.
We have 1784 paintings online.
We have 1784 paintings online.
Lucretia, dishonored by the son of the last Roman king Tarquinius Superbus, stabs herself in front of her father, the husband Collantinus, Brutus and Valerius to incite them to revenge (cf. Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, inv. 1992/9).
In: Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, Zürcher Kunstgesellschaft (ed.), edited by Christian Klemm, Franziska Lentzsch, Gian Casper Bott et al., Ostfildern, Hatje Cantz Verlag, 2007.
Also known as
Lucretia
Le Suicide de Lucrèce
Medium
Oil on oak panel
Dimensions
image: 47.7 x 35.3 cm
Inventory number
R 6
Credit line
Kunsthaus Zürich, The Ruzicka Foundation, 1949
Signature
-
Inscriptions
-
Catalogue raisonné
Hand 2004 47.21
Accession year
1949
Provenance
- Joos van Cleve (*1485 Kleve, +1541 Antwerpen) (Künstler/-in)
- Verbleib unbekannt
- spätestens ab 1925 – o.D., Stefan Auspitz von Artenegg (*1869 Wien, +1945 Wien) (Sammler/-in), WienStefan Auspitz führte das Bankhaus Auspitz, Lieben & Co. in Wien. Infolge der Weltwirtschaftskrise 1931 ging es in Konkurs und er haftete mit seinem persönlichen Vermögen. Seine Kunstsammlung wurde daraufhin aufgelöst und der Immobilienbesitz verkauft. Noch im Jahr 1931 verkaufte Auspitz seine Sammlung an den aus Wien stammenden Kunsthändler Kurt Walter Bachstitz in den Haag. Die zur Ausfuhr freigegebenen Objekte wurden 1932 nach Den Haag exportiert. Einige Werke wurden, aufgrund deren Bedeutung für das österreichische Kulturerbe, mit einer Ausfuhrsperre belegt. Angeblich war 1938 noch ein verbleibender Teil der Kunstsammlung bei der Spedition E. Bäuml als Pfand eingelagert, da eine Restrate von 70.000 US-Dollar noch nicht beglichen worden war. 1941 wurden diese eingelagerten Werke von der VUGESTA beschlagnahmt und veräussert. Stefan Auspitz wurde im November 1940, aufgrund eines Besuchs einer Parkanlage und Unterlassung der Kennzeichnungspflicht von der GESTAPO verhaftet. Am 9. Oktober 1942 erfolgte die Deportation nach Theresienstadt. Er erlebte die Befreiung durch die Rote Armee im Mai 1945, starb jedoch wenige Monate später. Vgl. Lillie 2003, S. 113-136; Werkverzeichnis Hand 2004 47.21; Friedländer 1931, Bd. 9, S. 49; Archiv Bachstitz Gallery, RKD Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis, Index of the Baldass Catalogue of the v. Auspitz Collection; Baldass 1925, S. 20.
- o.D. – 12.10.1948, Kurt Walter Bachstitz (*1882 Breslau, +1949 Den Haag) (Sammler/-in), Den Haag, KaufStefan Auspitz verkaufte einen großen Teil der Sammlung infolge eines Konkurses an den Kunsthändler Kurt Walter Bachstitz in Den Haag (1931), vgl. https://www.proveana.de/de/link/col10000139 [Zugriff: 21.12.2021]; Beatrix Piezonka, Erwerbungen des DLM Offenbach in den Jahren 1933-1945, DZK-Abschlussbericht, Projekt-ID LA05-II2010, vgl. https://www.proveana.de/de/link/pro10000025 [Zugriff: 21.12.2021]. Kurt Walter Bachstitz, der jüdischer Herkunft war und die österreichische Staatsbürgerschaft besass, übernahm die bedeutende Sammlung von Stefan Auspitz. Der Hauptsitz seiner Kunsthandlung befand sich in Den Haag. 1938 liess sich Bachstitz mit seiner Familie in den Niederlanden nieder. Daraufhin wurde ihm seine österreichische Staatsbürgerschaft entzogen. Recherchen haben gezeigt, dass die Galerie Bachstitz in den ersten Kriegsjahren eine große Anzahl von Gemälden an die Deutschen verkaufte, insbesondere an Dr. H. Posse, einen Kunsteinkäufer für Hitler, und an andere Nazi-Käufer wie Dr. E. Göpel und Bachstitz' Schwager W.A. Hofer. Einige davon wohl auch unter Zwang und ohne Gegenleistung zu erhalten. Das Werk von van Cleve taucht in einem Lagerbuch auf, in welchem Werke aus der Sammlung Auspitz, die für den Verkauf in New York bestimmt waren, gelistet wurden. Datiert ist das Buch in die Jahre 1932-1933. Van Cleves Werk wird unter der Nummer 881, welche sich auch auf der Werkrückseite befindet, aufgelistet. Bisher ist unbekannt ab und bis wann Stefan Auspitz im Besitz des Gemäldes war und unter welchen Umständen der Besitzwechsel an Kurt Walter Bachstitz erfolgte. Aktuell kann somit ein NS-verfolgungsbedingter Entzug nicht ausgeschlossen werden. Das Werk wird weiter prioritär tiefenerforscht. Vgl. Lillie 2003, wie oben Fussnote 3; Restitutions Committee, «Recommendation regarding Bachstitz», Report number: RC 1.78, https://www.restitutiecommissie.nl/en/recommendation/bachstitz/ (25.05.2023); Archiv Bachstitz Gallery, RKD Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis, Bulletin 1935; ZKG/KHZ, Ruzicka Akten, Korrespondenz Leopold Ruzicka an Schweizerische Kreditanstalt, Herr Blanc, 05.04.1951; ZKG/KHZ, Ruzicka Akten, Empfangsschein Herr Prof. Dr. L. Ruzicka, 12.10.1948.
- 1.8.1948 – 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, LeihgabeDas Gemälde war zusammen mit 14 weiteren Gemälden von Bachstitz ab dem 1.8.1948 im Depot des Kunsthauses Zürich eingelagert, vgl. Kunsthaus Zürich, Depotbuch Nr. 3, S. 5.
- 12.10.1948 – 27.12.1948, Leopold Ruzicka (*1887 Vukovar, +1976 Mammern) (Sammler/-in), Zürich, KaufDurch die Vermittlung des damaligen Kunsthaus Direktor, Dr. Wartmann, erwarb Leopold Ruzicka das Werk von van Cleve. Dafür wurde am 12. Oktober 1948 ein Check des Schweizerischen Bankvereins durch Dr. Wartmann, persönlich gegen Quittung, an Walter Bachstitz überreicht. Ausserdem wurde am 26. Nov. 1948 Geld von Ruzickas Konto beim Schweizerischen Bankverein Zürich auf das Konto von Herrn Bachstitz beim Schweiz. Bankverein in Basel überwiesen. Vgl. ZKG/KHZ, Ruzicka Akten, Korrespondenz Leopold Ruzicka an Schweizerische Kreditanstalt, Herr Blanc, 05.04.1951; ZKG/KHZ, Ruzicka Akten, Empfangsschein Herr Prof. Dr. L. Ruzicka, 12.10.1948; Korrespondenz von K. Walter Bachstitz an Leopold Ruzicka, 21.01.1949; ZKG/KHZ, Ruzicka-Akten, Abrechnung Ruzicka-Stiftung 1949, S. 3.
- 27.12.1948 – 2005, Ruzicka-Stiftung (Sammlung), Zürich, ÜbertragungZKG/KHZ, Ruzicka-Akten, Abrechnung, wie oben Fussnote 6; Kunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), S. 32.
- ab 2005, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, GeschenkKunsthaus Zürich 2007 (Sammlungskatalog), wie oben Fussnote 7.
Provenance category
indications of being looted art
Provenance category (FOC)
C – The provenance from 1933 to 1945 has not been conclusively clarified; gaps in the ownership history remain. According to current research, there is no evidence of Nazi-looted art. There are, however, implications of Nazi-looted art and / or conspicuous circumstances.
Literature (provenance)
- Sophie Lillie: Was einmal war: Handbuch der enteigneten Kunstsammlungen Wiens, Wien: Czernin Verlag, 2003, S. 113-136.
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 32.
- John Oliver Hand: Joos van Cleve. The Complete Paintings, New Haven: Yale University Press, 2004, 47.21.
- Max J. Friedländer: Die altniederländische Malerei, Bd. 9: Joos van Cleve, Jan Provost, Joachim Patenier, Berlin: Paul Cassirer, 1931., S. 49.
- Ludwig Baldass: Joos van Cleve, der Meister des Todes Mariä, Wien: Krystall-Verlag, 1925, S. 20.
About the provenance
This painting by Joos van Cleve was originally owned by the Jewish banker Stefan Auspitz, who was forced to sell his art collection in 1931 following a company bankruptcy. That same year, the collection was acquired by the Jewish-Austrian art dealer Kurt Walter Bachstitz. Bachstitz and his wife emigrated in 1938 to The Hague, where the main office of his art dealership was also located. The items from the Auspitz collection that were approved for export were moved to The Hague in 1932. Owing to their significance to Austria’s cultural heritage and an unsettled instalment payment, some of the works were placed under an export ban and later seized by the Nazis. It has not yet been established whether the painting by van Cleve was subject to such a ban. In 1948, the Nobel Prize winner and art collector Leopold Ruzicka acquired it directly from the Bachstitz Gallery in The Hague. Given the lack of clarity, the possibility that it constitutes cultural property confiscated as a result of Nazi persecution cannot be ruled out. The work is subject to ongoing in-depth research.
State of research 30.06.2023
Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send us a message to provenienzforschung(at)kunsthaus.ch.
Literature (general)
- Die Meisterwerke, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft/Christian Klemm, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 34 (ill.).
- Kunsthaus Zürich. Gesamtkatalog der Gemälde und Skulpturen, hrsg. von Zürcher Kunstgesellschaft et al., Sammlungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz, 2007, S. 32.
- Joos van Cleve. Leonardo des Nordens, hrsg. von Peter van den Brink, Ausst.-Kat. Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Stuttgart: Belser, 2011, No. 25, S. 170-172.
- Max J. Friedländer: Early Netherlandish Painting, Bd. 9 von 14, Leyden: Sijthoff, 1973, No. 69 [Joos van Cleve].
- John Oliver Hand: Joos van Cleve. The Complete Paintings, New Haven: Yale University Press, 2004, No. 21, S. 47 f, 89, ill. No. 42.
- Dietrich Schubert: Halbfigurige Lucretia-Tafeln in der 1. Hälfte des 16. Jahrhunderts in den Niederlanden (Jahrbuch des kunsthistorischen Institutes der Universität Graz 6), Graz, 1971, S. 99-110, S. 103.
- Gemälde der Ruzicka-Stiftung (Text: L. Ruzicka), Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1949, No. 6.
Object type
Classification