Champ de coquelicots près de Vétheuil

c. 1879

on display

Chipperfield DC 02-378

Claude Monet1840 Paris – 1926 Giverny

Also known as

Mohnblumenfeld bei Vétheuil Poppy Field near Vétheuil

Medium

Oil on canvas

Dimensions

image: 73 x 92 cm

Inventory number

BU 0071

Credit line

Emil Bührle Collection, on long term loan at Kunsthaus Zürich

Signature

inscr. b. r.: Claude Monet

Inscriptions

Catalogue raisonné

Wildenstein Monet II.210.536

Accession year

2021

Provenance

Claude Monet (*1840 Paris, +1926 Giverny) (Künstler/-in)
wohl, November 1879, Cantin, KaufWildenstein 1974, Bd. I, No. 536: Direkt vom Künstler erworben.
o.D. – 19.4.1895, Madame CantinAuktion Hôtel Drouot, Paris (19.04.1895), No. 50.
19.4.1895, Hôtel Drouot (Auktion), Paris, Lot 50Wie oben Fussnote 3.
19.4.1895 – o.D., Durand-Ruel & Cie (Kunsthändler/-in), Paris, KaufWie oben Fussnote 2.
[Verbleib unbekannt?]
1898 – o.D., Bernheim-Jeune (Kunsthändler/-in), ParisWie oben Fussnote 2.
[Verbleib unbekannt?]
Paul Cassirer (*1871 Görlitz, +1926 Berlin) (Kunsthändler/-in), BerlinWie oben Fussnote 2.
[Verbleib unbekannt?]
o.D. – 23.3.1914, Julius Bernhard Stern (*1858 Hamburg, +1914 Berlin) (Sammler/-in), BerlinWie oben Fussnote 2.
23.3.1914 – 22.5.1916, Nachlass Julius Stern, Berlin, NachlassAuktion Kunstsalon Paul Cassirer/Hugo Helbing (22.05.1916), No. 70.
22.5.1916, Galerie Paul Cassirer (Auktion), Berlin, Lot 70Wie oben Fussnote 12.
22.5.1916 – mindestens bis 1928, G. Hauswaldt (Sammler/-in), Magdeburg, Kauf, 36500 Mark, Lot 70Wie oben Fussnote 12; o. V. 1916, S. 513; AStEGB, Brief von Hermann Albrecht, Hamburg [Rechtsanwalt im Auftrag des Nachlasses von Helene Hauswaldt], an das Kunsthaus Zürich, 25.07.1953, weitergeleitet an Emil Bührle am 27.07.1953, mit der Bitte um Auskunft über den Verkauf des Gemäldes «in den Jahren 1928/30»; AStEGB, Brief von Dr. Walter Drack [Konservator der Sammlung Bührle] an Hermann Albrecht, Hamburg, 29.07.1953, mit einer Zusammenfassung der von Dr. Fritz Nathan gemachten Angaben zur Provenienz des Gemäldes; AStEGB, Inventarkarte Monet, Champ de Coquelicots, verortet G. Hauswaldt in Magdeburg.
1928 / 1929, Galerie Caspari (Galerie), MünchenInventarkarte und Brief wie oben Fussnote 14.
1929 – 1940, Max James Emden (*1874 Hamburg, +1940 Muralto) (Sammler/-in), Porto Ronco/Isola di Brissago, Kauf, 55.000-60.000 MarkErworben von der Galerie Caspari, nach der Erinnerung von Dr. Fritz Nathan für 55.000 bis 60.000 Goldmark, Brief vom 29.07.1953 und Inventarkarte (gibt das Datum des Erwerbs mit 1929 an) wie oben Fussnote 14. Es scheinen keine Dokumente über den Erwerb von Max Emden von der Galerie Caspari erhalten geblieben zu sein. Jüngste Nachforschungen der Stiftung Sammlung E.G. Bührle haben jedoch ergeben, dass das Vermögen von Max Emden ab Oktober 1929 durch die Weltwirtschaftskrise schwer angeschlagen war, und es scheint richtig, an dem auf der Inventarkarte angegebenen Datum 1929, dem Jahr nach der Fertigstellung der auf den Brissago-Inseln errichteten Villa, festzuhalten.
1940 – 1941, Hans Erich Emden (*1911, +2001), Porto Ronco/Isola di Brissago, NachlassAkte, die Hans Erich Emdens geerbtes Vermögen auflistet und die Art und Weise beschreibt, wie er es von 1940 bis 1944 nutzte, National Archives and Records Administration, Washington D.C. (NARA), Record Group 131, Entry 247, Foreign Funds Control Subject Files, Box 112: Office of Alien Property, Foreign Funds Control Investigative Reports; U.S. Embassy Santiago, Chile, Despatch No. 10.947, to: U.S. Department of State, 23.10.1944. Hans Erich Emden, der sich zum Zeitpunkt des Todes seines Vaters in der Schweiz aufhielt, begann im Herbst 1940 auf Anraten des Kunsthändlers Dr. Walter Feilchenfeldt, St. Gallen/Ascona, der seinen Vater gekannt hatte, Kunstwerke aus der Residenz in Brissago anzubieten, Paul Cassirer & Walter Feilchenfeldt Archiv, Zürich, AStEGB, Tagebuch 1940 von Dr. Walter Feilchenfeldt, das zwei Treffen zwischen Dr. Walter Feilchenfeldt und Hans Erich Emden dokumentiert, am 05.10.1940 in Zürich und am 13.10.1940 in Porto Ronco. Das zweite Treffen diente dazu, Dr. Oskar Reinhart, Winterthur, der bei dieser Gelegenheit von Dr. Fritz Nathan begleitet wurde, die Gemälde in Emdens Haus zu zeigen, Archiv Oskar Reinhart Sammlung „Am Römerholz“, Winterthur, Reisebuch XVII, Eintrag vom 13.10.1940. Siehe auch Paul Cassirer & Walter Feilchenfeldt Archiv, Zürich, Notizbuch von Dr. Walter Feilchenfeldt 1940-1942, in dem die Gemälde auf der Isola di Brissago mit ihren Preisvorstellungen aufgelistet sind und das einige Hinweise auf neue Besitzer oder neue Standorte enthält. Monet, Champ de coquelicots, wird mit einer Preisvorstellung von CHF 30.000 aufgeführt, und „Bührle“ wird als neuer Besitzer des Gemäldes angegeben.
1940 / 1941, Fritz Nathan (*1895 München, +1972 Zürich) (Vermittler/-in), St. GallenInventarkarte und Brief wie oben Fussnote 14.
1941 – 28.11.1956, Emil Georg Bührle (*1890 Pforzheim, +1956 Zürich) (Sammler/-in), Zürich, Kauf, 35000 CHFInventarkarte wie oben Fussnote 14, mit Angabe des Jahres und des Preises des Kaufs und der Angabe «Dr. Emden» als Verkäufer. Eine frühere Annahme, dass der Verkauf im Frühjahr 1941 stattfand, beruhte auf zwei zusätzlichen Einträgen in Dr. Feilchenfeldts Notizbuch wie oben Fussnote 17, datiert vom 16.03.1941 und 02.05.1941. Eine Neubewertung des Notizbuchs hat jedoch ergeben, dass es nicht als Agenda mit einer fortlaufenden Abfolge von Daten verwendet wurde, und das Datum des 02.05.1941 hat keinen Bezug zum Kauf des Gemäldes durch Bührle. Da Hans Erich Emden vor seiner Ausreise aus der Schweiz im Februar 1941 Geldüberweisungen von der Schweiz nach New York vornahm, kann davon ausgegangen werden, dass der Verkauf tatsächlich vor diesem Datum stattfand (vgl. oben Fussnote 17). Die Beteiligung von Dr. Fritz Nathan an der Transaktion wird durch die Tatsache bestätigt, dass Bührle 1953 seinen Kurator auf Nathan verwies, als er um Informationen zur Provenienz gebeten wurde, siehe oben Fussnote 14. Zum Verkauf von 1941 siehe Gloor 2021, S. 85-87, 235; ein ausführlicherer Bericht der Stiftung Bührle findet sich auf der Website der Stiftung unter „Provenienzen“ (https://www.buehrle.ch/provenienzen/).
28.11.1956 – 1960, Nachlass Emil Bührle, Zürich, Nachlass
ab 1960, Stiftung Sammlung E.G. Bührle (Sammlung), Zürich, Geschenk, Inv.-Nr. 71
ab 2021, Zürcher Kunstgesellschaft | Kunsthaus Zürich (Museum), Zürich, Leihgabe

Literature (provenance)

- Daniel Wildenstein: Claude Monet. Biographie et catalogue raisonné, Tome I: 1840-1881, peintures, Bd. 1 von 5, Lausanne: Bibliotheque des Arts, 1974, No. 536. - Catalogue des tableaux anciens et modernes […] composant la collection de Madame Cantin, Vente à Paris, Hôtel Drouot, Paris, 19. April 1895, No. 50 . - Sammlung Julius Stern, Berlin. Versteigerung: 22. Mai 1916, Kunstsalon Paul Cassirer/Hugo Helbing, 22. Mai 1916, No. 70. - o. V.: «Auktionsnachrichten Berlin. Auktion der Sammlung Stern bei Paul Cassirer», in: Karl Scheffler (Hrsg.): Kunst und Künstler. Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe XIV), Berlin: Verlag Bruno Cassirer, 1916, S. 516-518, S. 513. - Die Sammlung Emil Bührle. Geschichte, Gesamtkatalog und 70 Meisterwerke, hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA), München: Hirmer, 2021, S. 85-87, 325.

About the provenance

Max Emden (1874–1940) purchased Claude Monet’s Poppy Field near Vétheuil from the Caspari Gallery in Munich between 1928 and 1930. The Hamburg-based businessman had guided the family’s textile trading company to international success from 1904 onwards. In 1927, he acquired the Brissago islands on Lake Maggiore in Ticino, had a villa built, and also sent part of his art collection there. After moving to Switzerland, Emden sold a large part of his holdings in department stores in Germany between 1927 and 1928, but retained the businesses in Budapest and Stockholm. He amalgamated his property holdings in the company M. J. Emden & Söhne, which was compulsorily liquidated by the German authorities in 1944. Historical sources do not indicate whether his wealth was adversely affected by the stock market crash of 1929. In 1931 in Berlin, he sold some works from his collection which he had no use for at his villa in Ticino. Emden was Jewish by birth, and despite being baptised a Christian and granted Swiss citizenship in 1934, he was persecuted, disenfranchised and had all his properties seized by the Nazis. Following his death in 1940, his son Hans Erich (1911–2001) inherited his assets in Switzerland, essentially comprising the Brissago islands, the villa and its interior. Hans Erich Emden was not granted either permanent residence or permission to work in Switzerland. As a Jew, he also had his German citizenship revoked in 1940. In 1941, he therefore fled via a circuitous route to Chile, where he was obtained citizenship through his mother. Before leaving, he had instructed the art dealer Walter Feilchenfeldt to sell the Monet painting. It thus came into the possession of the art dealer Fritz Nathan, from whom Emil Bührle bought it for 35,000 francs. There is dispute as to whether the sale by Emden constituted a ‘conventional’ liquidation of his father’s estate or whether, as a Jew, he was acting under duress because of Nazi persecution and was compelled to sell the work to fund his escape. State of research 31.12.2021 Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send us a message to provenienzforschung(at)kunsthaus.ch.

Literature (general)

- Die Sammlung Emil Bührle. Geschichte, Gesamtkatalog und 70 Meisterwerke, hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA), München: Hirmer, 2021, No. 58, S. 258 (ill.). - Daniel Wildenstein: Monet. Catalogue raisonné. Werkverzeichnis, Bd. 2: Volume II. Nos. 1-968, Köln: Taschen, 1996., No. 536, S. 210 (ill.). - Sammlung Emil G. Bührle. Festschrift zu Ehren von Emil G. Bührle zur Eröffnung des Kunsthaus-Neubaus und Katalog der Sammlung Emil G. Bührle, hrsg. von Kunsthaus Zürich, Sammlungskatalog Kunsthaus Zürich, Zürich, 1958, No. 183, S. 114. - Daniel Wildenstein: Claude Monet. The Triumph of Impressionism, Köln: Taschen, 2022, S. 203.

Object type

painting

Classification

C 1[2] painting 19th century FRA

Keywords